Dieser Artikel bietet eine umfassende Liste von Klavierakkorden, einschließlich Dur, Moll, Septakkorde und mehr, zusammen mit effizienten Methoden zum Einprägen.
Akkordarten
Dur-Akkord
C: C–E–G
Der hellste und stabilste Klang.
Aufbau: Vom Grundton → große Terz (4 Halbtöne) → kleine Terz (3 Halbtöne).
Moll-Akkord
Cm: C–E♭–G
Ein trauriger und ruhiger Klang.
Aufbau: Grundton → kleine Terz (3 Halbtöne) → große Terz (4 Halbtöne).
Tipp: Einfach die Terz des Dur-Akkords (E) einen Halbton nach unten zu E♭ verschieben, und schon entsteht Moll.
Übermäßig (Augmented)
Caug: C–E–G♯
Ein instabiler Klang, der ein schwebendes, erhebendes Gefühl erzeugt.
Aufbau: Grundton → große Terz (4 Halbtöne) → nochmals große Terz.
Tipp: Denken Sie daran: „Dur-Akkord mit erhöhter Quinte = Übermäßig“.
Quartvorhalt (sus4)
Csus4: C–F–G
Ein offener Klang, der nach Auflösung in den nächsten Akkord verlangt.
Aufbau: Grundton → reine Quarte (5 Halbtöne) → große Sekunde (2 Halbtöne).
Tipp: Ersetzen Sie die Terz (E) des Dur-Akkords durch die Quarte (F). Merksatz: „E raus, F rein“.
Vermindert (Diminished)
Cdim: C–E♭–G♭
Ein spannungsgeladener Klang, oft verwendet, um Unruhe zu erzeugen.
Aufbau: Grundton → kleine Terz (3 Halbtöne) → nochmals kleine Terz.
Dominantseptakkord (Dominant 7th)
C7: C–E–G–B♭
Standard im Blues und Jazz, erzeugt ein starkes Gefühl von Spannung und Auflösung.
Aufbau: Dur-Dreiklang (0–4–3) + kleine Terz (3 Halbtöne) = 0–4–3–3.
Tipp: Einfach dem Dur-Akkord eine kleine Septime (B♭) hinzufügen.
Mollseptakkord (Minor 7th)
Cm7: C–E♭–G–B♭
Ein Klang mit melancholischem Charakter.
Aufbau: Moll-Dreiklang (0–3–4) + kleine Terz (3 Halbtöne) = 0–3–4–3.
Tipp: Merken als „Moll + kleine Septime (B♭)“.
Große Septakkord (Major 7th)
CM7: C–E–G–B
Ein edler, stilvoller Klang.
Aufbau: Dur-Dreiklang (0–4–3) + große Terz (4 Halbtöne) = 0–4–3–4.
Tipp: Vergleiche mit Dominant7. Wird die kleine Septime (B♭) wieder zu einer großen Septime (B), entsteht ein Maj7.
Verminderter Septakkord (Diminished 7th)
Cdim7: C–E♭–G♭–A
Ein dunkler, unheimlicher Klang mit starker Spannung, der nach Auflösung drängt.
Aufbau: Verminderter Dreiklang 0–3–3 (kleine Terz + kleine Terz) + weitere kleine Terz (3 Halbtöne) = 0–3–3–3.
Tipp: Cdim7 = C–E♭–G♭–A (oder B♭♭). Denken Sie daran: „Verminderter Dreiklang + doppelt erniedrigte Septime“.
Da es sich um eine vollkommen symmetrische Struktur (jeweils 3 Halbtöne) handelt, bleibt die Form erhalten, wenn man auf der Tastatur jeweils um 3 Halbtöne verschiebt – dadurch entstehen 4 austauschbare Akkordnamen.
Zusammenfassung wenn C der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = C) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | C (C–E–G) |
| Moll | 0-3-4 | Cm (C–E♭–G) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Caug (C–E–G♯) |
| Sus4 (Quartvorhalt) | 0-5-2 | Csus4 (C–F–G) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Cdim (C–E♭–G♭) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | C7 (C–E–G–B♭) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Cm7 (C–E♭–G–B♭) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | CM7 (C–E–G–B) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Cdim7 (C–E♭–G♭–A) |
Akkordliste (C / D / E / F / G / A / B)
C / C♯ / D / D♯ / E / F / F♯ / G / G♯ / A / A♯ / B
Wenn der Grundton C♯ ist
C♯ (Cis-Dur)
C♯m (Cis-Moll)
C♯aug (Cis-Übermäßig)
C♯sus4 (Cis-Sus4)
C♯dim (Cis-Vermindert)
C♯7 (Cis-Dominant 7)
C♯m7 (Cis-Moll7)
C♯M7 (Cis-Dur7 / Major7)
C♯dim7 (Cis-Vermindert 7)
Zusammenfassung wenn C♯ der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = C♯) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | C♯ (C♯–E♯–G♯) |
| Moll | 0-3-4 | C♯m (C♯–E–G♯) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | C♯aug (C♯–E♯–A) |
| Sus4 | 0-5-2 | C♯sus4 (C♯–F♯–G♯) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | C♯dim (C♯–E–G) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | C♯7 (C♯–E♯–G♯–B) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | C♯m7 (C♯–E–G♯–B) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | C♯M7 (C♯–E♯–G♯–C) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | C♯dim7 (C♯–E–G–B♭) |
Wenn der Grundton D ist
D (D-Dur)
Dm (D-Moll)
Daug (D-Übermäßig)
Dsus4 (D-Sus4)
Ddim (D-Vermindert)
D7 (D-Dominant 7)
Dm7 (D-Moll7)
DM7 (D-Dur7 / Major7)
Ddim7 (D-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn D der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = D) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | D (D–F♯–A) |
| Moll | 0-3-4 | Dm (D–F–A) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Daug (D–F♯–A♯) |
| Sus4 | 0-5-2 | Dsus4 (D–G–A) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Ddim (D–F–G♯) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | D7 (D–F♯–A–C) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Dm7 (D–F–A–C) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | DM7 (D–F♯–A–C♯) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Ddim7 (D–F–G♯–B) |
Wenn der Grundton D♯ ist
D♯ (D♯-Dur)
D♯m (D♯-Moll)
D♯aug (D♯-Übermäßig)
D♯sus4 (D♯-Sus4)
D♯dim (D♯-Vermindert)
D♯7 (D♯-Dominant 7)
D♯m7 (D♯-Moll7)
D♯M7 (D♯-Dur7 / Major7)
D♯dim7 (D♯-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn D♯ der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = D♯) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | D♯ (D♯–G–A♯) |
| Moll | 0-3-4 | D♯m (D♯–F♯–A♯) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | D♯aug (D♯–G–B) |
| Sus4 | 0-5-2 | D♯sus4 (D♯–G♯–A♯) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | D♯dim (D♯–F♯–A) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | D♯7 (D♯–G–A♯–C♯) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | D♯m7 (D♯–F♯–A♯–C♯) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | D♯M7 (D♯–G–A♯–D) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | D♯dim7 (D♯–F♯–A–C) |
Wenn der Grundton E ist
E (E-Dur)
Em (E-Moll)
Eaug (E-Übermäßig)
Esus4 (E-Sus4)
Edim (E-Vermindert)
E7 (E-Dominant 7)
Em7 (E-Moll7)
EM7 (E-Dur7 / Major7)
Edim7 (E-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn E der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = E) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | E (E–G♯–B) |
| Moll | 0-3-4 | Em (E–G–B) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Eaug (E–G♯–C) |
| Sus4 | 0-5-2 | Esus4 (E–A–B) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Edim (E–G–A♯) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | E7 (E–G♯–B–D) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Em7 (E–G–B–D) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | EM7 (E–G♯–B–D♯) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Edim7 (E–G–A♯–C♯) |
Wenn der Grundton F ist
F (F-Dur)
Fm (F-Moll)
Faug (F-Übermäßig)
Fsus4 (F-Sus4)
Fdim (F-Vermindert)
F7 (F-Dominant 7)
Fm7 (F-Moll7)
FM7 (F-Dur7 / Major7)
Fdim7 (F-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn F der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = F) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | F (F–A–C) |
| Moll | 0-3-4 | Fm (F–G♯–C) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Faug (F–A–C♯) |
| Sus4 | 0-5-2 | Fsus4 (F–A♯–C) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Fdim (F–G♯–B) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | F7 (F–A–C–D♯) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Fm7 (F–G♯–C–D♯) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | FM7 (F–A–C–E) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Fdim7 (F–G♯–B–D) |
Wenn der Grundton F♯ ist
F♯ (Fis-Dur)
F♯m (Fis-Moll)
F♯aug (Fis-Übermäßig)
F♯sus4 (Fis-Sus4)
F♯dim (Fis-Vermindert)
F♯7 (Fis-Dominant 7)
F♯m7 (Fis-Moll7)
F♯M7 (Fis-Dur7 / Major7)
F♯dim7 (Fis-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn F♯ der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = F♯) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | F♯ (F♯–A♯–C♯) |
| Moll | 0-3-4 | F♯m (F♯–A–C♯) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | F♯aug (F♯–A♯–D) |
| Sus4 | 0-5-2 | F♯sus4 (F♯–B–C♯) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | F♯dim (F♯–A–C) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | F♯7 (F♯–A♯–C♯–E) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | F♯m7 (F♯–A–C♯–E) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | F♯M7 (F♯–A♯–C♯–F) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | F♯dim7 (F♯–A–C–D♯) |
Wenn der Grundton G ist
G (G-Dur)
Gm (g-Moll)
Gaug (G-Übermäßig)
Gsus4 (G-Sus4)
Gdim (G-Vermindert)
G7 (G-Dominant 7)
Gm7 (g-Moll7)
GM7 (G-Dur7 / Major7)
Gdim7 (G-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn G der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = G) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | G (G–B–D) |
| Moll | 0-3-4 | Gm (G–A♯–D) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Gaug (G–B–D♯) |
| Sus4 | 0-5-2 | Gsus4 (G–C–D) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Gdim (G–A♯–C♯) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | G7 (G–B–D–F) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Gm7 (G–A♯–D–F) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | GM7 (G–B–D–F♯) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Gdim7 (G–A♯–C♯–E) |
Wenn der Grundton G♯ ist
G♯ (Gis-Dur)
G♯m (gis-Moll)
G♯aug (Gis-Übermäßig)
G♯sus4 (Gis-Sus4)
G♯dim (Gis-Vermindert)
G♯7 (Gis-Dominant 7)
G♯m7 (gis-Moll7)
G♯M7 (Gis-Dur7 / Major7)
G♯dim7 (Gis-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn G♯ der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = G♯) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | G♯ (G♯–C–D♯) |
| Moll | 0-3-4 | G♯m (G♯–B–D♯) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | G♯aug (G♯–C–E) |
| Sus4 | 0-5-2 | G♯sus4 (G♯–C♯–D♯) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | G♯dim (G♯–B–D) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | G♯7 (G♯–C–D♯–F♯) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | G♯m7 (G♯–B–D♯–F♯) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | G♯M7 (G♯–C–D♯–G) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | G♯dim7 (G♯–B–D–F) |
Wenn der Grundton A ist
A (A-Dur)
Am (a-Moll)
Aaug (A-Übermäßig)
Asus4 (A-Sus4)
Adim (A-Vermindert)
A7 (A-Dominant 7)
Am7 (a-Moll7)
AM7 (A-Dur7 / Major7)
Adim7 (A-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn A der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = A) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | A (A–C♯–E) |
| Moll | 0-3-4 | Am (A–C–E) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Aaug (A–C♯–F) |
| Sus4 | 0-5-2 | Asus4 (A–D–E) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Adim (A–C–D♯) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | A7 (A–C♯–E–G) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Am7 (A–C–E–G) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | AM7 (A–C♯–E–G♯) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Adim7 (A–C–D♯–F♯) |
Wenn der Grundton B ist
B (B-Dur)
Bm (h-Moll)
Baug (B-Übermäßig)
Bsus4 (B-Sus4)
Bdim (B-Vermindert)
B7 (B-Dominant 7)
Bm7 (h-Moll7)
BM7 (B-Dur7 / Major7)
Bdim7 (B-Vermindert7)
Zusammenfassung wenn B der Grundton ist
| Typ | Struktur (Halbtöne) | Beispiel (Grundton = B) |
|---|---|---|
| Dur | 0-4-3 | B (B–D♯–F♯) |
| Moll | 0-3-4 | Bm (B–D–F♯) |
| Übermäßig (aug) | 0-4-4 | Baug (B–D♯–G) |
| Sus4 | 0-5-2 | Bsus4 (B–E–F♯) |
| Vermindert (dim) | 0-3-3 | Bdim (B–D–F) |
| Dominant 7 | 0-4-3-3 | B7 (B–D♯–F♯–A) |
| Moll 7 | 0-3-4-3 | Bm7 (B–D–F♯–A) |
| Dur 7 (Maj7) | 0-4-3-4 | BM7 (B–D♯–F♯–A♯) |
| Vermindert 7 | 0-3-3-3 | Bdim7 (B–D–F–G♯) |
Komplette Klavierakkord-Liste (C / C♯ / D / D♯ / E / F / F♯ / G / G♯ / A / A♯ / B)
Diese Seite bietet eine umfassende Liste von Klavierakkorden, einschließlich Dur, Moll, Septakkorden, übermäßigen, verminderten und Suspended-Formen, zusammen mit praktischen Tipps, um sie effizient zu merken.
Nutze die Akkordübersichten, um Akkordstrukturen (in Halbtonintervallen) schnell zu verstehen und auf jeden Grundton anzuwenden.
Referenztabelle für Akkordstrukturen
| Akkordtyp | Struktur (Halbtöne) | Formel |
|---|---|---|
| Dur | 0–4–3 | Grundton + große Terz + kleine Terz |
| Moll | 0–3–4 | Grundton + kleine Terz + große Terz |
| Übermäßig (aug) | 0–4–4 | Grundton + große Terz + große Terz |
| Suspended 4th (sus4) | 0–5–2 | Grundton + reine Quarte + große Sekunde |
| Vermindert (dim) | 0–3–3 | Grundton + kleine Terz + kleine Terz |
| Dominant 7 (7) | 0–4–3–3 | Dur-Dreiklang + kleine Terz |
| Moll 7 (m7) | 0–3–4–3 | Moll-Dreiklang + kleine Terz |
| Dur 7 (M7) | 0–4–3–4 | Dur-Dreiklang + große Terz |
| Vermindert 7 (dim7) | 0–3–3–3 | Völlig symmetrisch (3 × kleine Terz) |
Wie man diesen Leitfaden verwendet
✔ Beginne mit C als Grundton und lerne jeden Akkordtyp.
✔ Wende die gleiche Halbton-Formel auf andere Grundtöne (D, E, F♯ usw.) an.
✔ Übe Übergänge zwischen gängigen Akkordfolgen (I–IV–V–I, ii–V–I usw.).
✔ Experimentiere mit Umkehrungen und Voicings für flüssigere Übergänge.
Tipps für Anfänger
🎹 Lerne nach Mustern statt nach einzelnen Tönen.
🎹 Verwende Intervallzählen (Halbtonschritte), um Akkorde schnell aufzubauen.
🎹 Vergleiche Variationen: Dur → Moll (die Terz absenken), Dur → Übermäßig (die Quinte erhöhen), Dur → Sus4 (die Terz durch die Quarte ersetzen).
Schlussgedanken
Wenn du die Akkordformeln beherrschst und sie in allen 12 Tonarten übst, erhältst du die Fähigkeit, tausende von Liedern sicher zu spielen.
Dieser Leitfaden, kombiniert mit praktischen Trainingsmethoden wie VR-Klavier-Apps, hilft dir nicht nur beim Merken, sondern auch beim Anwenden von Akkorden in echten musikalischen Situationen.