Les accords diatoniques sont les sept accords disponibles dans une tonalité donnée. Les accords qui apparaissent dans un morceau se trouvent généralement parmi ces sept.
Avant l’explication, écoute par toi-même. Essaie d’appuyer sur les sept boutons « accords disponibles dans cette tonalité » de l’outil ci-dessous, de gauche à droite.
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- Choisis une tonalité
La ligne du haut, ce sont les tonalités avec dièses, celle du bas avec bémols. En choisir une réécrit les sept accords pour cette tonalité. - Appuie sur les sept boutons
Chaque appui ajoute une mesure, et le doigté apparaît sur le clavier. Les petits chiffres (Ⅰ・ⅱ・ⅲ…) sont les degrés. - Lance la lecture
Ça joue dans l’ordre où tu les as placés. Tu peux aussi changer le tempo.
Joue les sept dans l’ordre et tu entendras qu’ils s’enchaînent tous naturellement. C’est parce qu’ils sont tous construits avec les mêmes sept notes.
« Quel accord devrais-je mettre ensuite ? » — tout le monde se heurte à ce mur en commençant à apprendre les accords. Au lieu de choisir parmi 108 accords, tu choisis parmi sept. Une fois que tu peux penser comme ça, l’accompagnement comme la composition deviennent bien plus abordables.
Cet article parcourt le fonctionnement des accords diatoniques, un tableau pour les 12 tonalités, et les étapes concrètes pour organiser les sept en une progression d’accords — le tout avec du son, pour que tu puisses vérifier au fur et à mesure.
- Que sont les accords diatoniques ?
- Accords diatoniques des 12 tonalités
- L’apprendre par degré (chiffres romains)
- Les sept ont trois fonctions
- Construire une progression d’accords avec les accords diatoniques
- Accords diatoniques de septième
- Accords diatoniques en tonalités mineures
- Questions fréquentes
- À lire aussi
- Résumé
Que sont les accords diatoniques ?
Les accords diatoniques sont des accords construits en utilisant uniquement les notes de la gamme de cette tonalité.
La gamme de Do majeur est faite des sept notes Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si. En partant de chacune de ces sept notes et en empilant deux notes de plus à distance de tierce, on obtient sept accords.
Par exemple, en partant de Do : Do → (en sautant Ré) → Mi → (en sautant Fa) → Sol. Ça donne « Do, Mi, Sol » = C. Ensuite, en partant de Ré : « Ré, Fa, La » = Dm. Aucune touche noire n’est utilisée.
| Degré | Accord | Notes | Do-Ré-Mi |
|---|---|---|---|
| Ⅰ | C | C・E・G | Do・Mi・Sol |
| ⅱ | Dm | D・F・A | Ré・Fa・La |
| ⅲ | Em | E・G・B | Mi・Sol・Si |
| Ⅳ | F | F・A・C | Fa・La・Do |
| Ⅴ | G | G・B・D | Sol・Si・Ré |
| ⅵ | Am | A・C・E | La・Do・Mi |
| ⅶ° | Bdim | B・D・F | Si・Ré・Fa |
Le septième, Bdim, sonne un peu instable et apparaît rarement seul dans les morceaux réels. Apprendre les six autres suffit pour commencer.
Pourquoi seulement sept ?
Un morceau a une « tonalité », et les notes utilisées dans cette tonalité sont fixées à l’avance. En Do majeur, ce sont les sept touches blanches.
Si les notes sont fixées, les accords qu’on peut construire à partir d’elles le sont aussi automatiquement. C’est pourquoi il n’y en a que sept.
Ça ne veut pas dire qu’on ne peut jamais utiliser autre chose en dehors de ces sept, bien sûr. Mais dès qu’on sort des sept, l’oreille remarque que quelque chose a changé. C’est exactement ce que sont la modulation et les accords empruntés.
Accords diatoniques des 12 tonalités
Voici les 12 tonalités présentées. Les 6 lignes du haut sont les tonalités avec dièses, les 6 du bas avec bémols.
| Tonalité | Ⅰ | ⅱ | ⅲ | Ⅳ | Ⅴ | ⅵ | ⅶ° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do majeur (C) | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Sol majeur (G) | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| Ré majeur (D) | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim |
| La majeur (A) | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim |
| Mi majeur (E) | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim |
| Si majeur (B) | B | C♯m | D♯m | E | F♯ | G♯m | A♯dim |
| Sol♭ majeur (G♭) | G♭ | A♭m | B♭m | C♭ | D♭ | E♭m | Fdim |
| Ré♭ majeur (D♭) | D♭ | E♭m | Fm | G♭ | A♭ | B♭m | Cdim |
| La♭ majeur (A♭) | A♭ | B♭m | Cm | D♭ | E♭ | Fm | Gdim |
| Mi♭ majeur (E♭) | E♭ | Fm | Gm | A♭ | B♭ | Cm | Ddim |
| Si♭ majeur (B♭) | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | Adim |
| Fa majeur (F) | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim |
Ça a l’air d’en faire beaucoup, mais tu n’as pas besoin de les mémoriser. Appuie sur une tonalité dans l’outil ci-dessus et les sept apparaissent aussitôt.
Ce qui compte davantage, c’est de remarquer que le schéma est le même dans toutes les tonalités : le 1er, le 4e et le 5e sont majeurs, le 2e, le 3e et le 6e sont mineurs, et le 7e est diminué. Ça ne change jamais, quelle que soit la tonalité.
L’apprendre par degré (chiffres romains)
Si le schéma est toujours le même, ça vaut le coup de l’apprendre par position plutôt que par nom d’accord. Les degrés (chiffres romains) sont la notation pour ça.
| Degré | Type | Do majeur | Sol majeur | Mi♭ majeur |
|---|---|---|---|---|
| Ⅰ | Majeur | C | G | E♭ |
| ⅱ | Mineur | Dm | Am | Fm |
| ⅲ | Mineur | Em | Bm | Gm |
| Ⅳ | Majeur | F | C | A♭ |
| Ⅴ | Majeur | G | D | B♭ |
| ⅵ | Mineur | Am | Em | Cm |
| ⅶ° | Diminué | Bdim | F♯dim | Ddim |
Les majuscules signifient majeur, les minuscules mineur. Écrit ainsi, la même notation fonctionne quelle que soit la tonalité.
Par exemple, la progression « Ⅰ→Ⅴ→ⅵ→Ⅳ » est C→G→Am→F en Do majeur, et G→D→Em→C en Sol majeur. La forme reste la même, seul l’emplacement bouge.
Change de tonalité dans l’outil ci-dessus et les accords que tu as placés se transposent aussitôt. Écoute par toi-même : la relation entre les degrés ne change jamais.
Les sept ont trois fonctions
Les sept accords se répartissent en trois groupes selon leur fonction. Une fois que c’est clair, tu peux décider toi-même l’ordre.
| Fonction | Accords (Do majeur) | Sensation |
|---|---|---|
| Tonique (maison) | Ⅰ・ⅲ・ⅵ C・Em・Am | Stable. Se place au début et à la fin |
| Sous-dominante (sortie) | Ⅳ・ⅱ F・Dm | S’éloigne doucement. Apporte du mouvement |
| Dominante (retour) | Ⅴ・ⅶ° G・Bdim | Tire fort. Donne envie de rentrer |
Tonique → Sous-dominante → Dominante → Tonique. C’est le déroulement le plus basique de tous. En Do majeur, c’est C→F→G→C.
Appuie sur ▶ et tu entendras C→F→G→C (Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ).
Au moment où ça revient à Do, tu devrais sentir que ça s’est vraiment terminé. Créer cette sensation de « retour à la maison » est le travail de la Dominante (G).
Construire une progression d’accords avec les accords diatoniques
Une fois que tu connais les sept, il ne reste plus qu’à les organiser. Pas besoin de trop réfléchir.
Étape 1 : Commence sur Ⅰ, termine sur Ⅰ
Commence par penser en 4 mesures. Fais de la mesure 1 et de la mesure 4 des Ⅰ (Do en Do majeur). Rien que ça donne « une unité complète ».
Étape 2 : Place Ⅴ à la mesure 3
Placer Ⅴ (G) juste avant la fin renforce le tirage vers le Ⅰ final. Ça donne la forme Ⅰ・?・Ⅴ・Ⅰ.
Étape 3 : Mets ce que tu veux à la mesure 2
Essaie de mettre ⅵ (Am), Ⅳ (F) ou ⅱ (Dm) dans la mesure 2 restante. Changer juste ce point-là change toute la sensation du morceau.
Avec ⅵ (Am) à la mesure 2. Un peu plus mélancolique.
Mets un Ⅳ (F) à la mesure 2 à la place, et ça s’ouvre sur une sonorité plus lumineuse.
Le même Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ, en arpège. Ça commence à sonner comme un vrai accompagnement.
Dans l’outil ci-dessus, appuie sur la mesure 2 et remplace par un autre accord. Tu verras à quel point l’impression change en modifiant un seul.
Même les progressions classiques se trouvent toutes dans ces sept
Écrites par degré, certaines progressions d’accords bien connues donnent ceci.
| Progression | Degrés | En Do majeur |
|---|---|---|
| Progression Canon | Ⅰ–Ⅴ–ⅵ–ⅲ–Ⅳ–Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ | C→G→Am→Em→F→C→F→G |
| Progression Royal Road | Ⅳ–Ⅴ–ⅲ–ⅵ | F→G→Em→Am |
| Progression Komuro | ⅵ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ | Am→F→G→C |
| Progression circulaire | Ⅰ–ⅵ–ⅱ–Ⅴ | C→Am→Dm→G |
Autrement dit, connaître les sept permet de construire toutes les progressions classiques. Une explication détaillée de chacune se trouve dans Progressions d’accords au piano : 5 modèles classiques avec le son.
Accords diatoniques de septième
Empile une note de plus à distance de tierce sur la triade et tu obtiens un accord de septième. C’est la sonorité qu’on entend souvent dans le jazz et les morceaux au son plus raffiné.
| Degré | Accord (Do majeur) | Fonction |
|---|---|---|
| Ⅰmaj7 | CM7 | Tonique |
| ⅱm7 | Dm7 | Sous-dominante |
| ⅲm7 | Em7 | Tonique |
| Ⅳmaj7 | FM7 | Sous-dominante |
| Ⅴ7 | G7 | Dominante |
| ⅵm7 | Am7 | Tonique |
| ⅶm7♭5 | Bm7♭5 | Dominante |
Ce qui vaut la peine d’être remarqué, c’est que seul Ⅴ devient un « 7 » (G7). Tous les autres sont M7 ou m7, mais le cinquième fait exception.
Ce G7 est l’accord qui tire le plus fort vers Ⅰ. Le classique du jazz « deux-cinq-un » (Dm7→G7→CM7) vient exactement de là.
Les triades remplacées par des accords de septième (CM7→FM7→G7→CM7).
Compare-le à la version en triades, C→F→G→C, et même si c’est la même progression, ça sonne nettement plus mature. Choisis M7, m7 ou 7 dans « choisir l’accord » dans l’outil ci-dessus et tu peux construire le tien.
Pour en savoir plus sur le deux-cinq, consulte Deux-cinq (Ⅱ–Ⅴ–Ⅰ) expliqué.
Accords diatoniques en tonalités mineures
Les tonalités mineures ont aussi des accords diatoniques. Mais pas besoin de tout réapprendre.
Les notes utilisées en La mineur sont La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol — exactement les mêmes sept notes que Do majeur (on appelle ça une tonalité relative). Ce qui veut dire que les sept accords qu’on obtient sont aussi les mêmes.
La seule différence, c’est lequel se sent comme « la maison ». En Do majeur, Do est la maison. En La mineur, Am est la maison.
| Maison (Tonique) | Les sept accords | |
|---|---|---|
| Do majeur | C | C・Dm・Em・F・G・Am・Bdim |
| La mineur | Am | Am・Bdim・C・Dm・Em・F・G |
Donc si tu veux travailler en La mineur avec l’outil, choisis le Do majeur relatif et commence simplement à organiser à partir d’Am — ça fonctionne tel quel.
Cela dit, dans les morceaux réels, Em est souvent changé en E (ou E7) pour renforcer le tirage dominant. En montant Sol vers Sol♯, c’est ce qu’on appelle la gamme mineure harmonique. Ce E se trouve en dehors des sept, mais c’est tout à fait normal en tonalité mineure.
Tu peux vérifier quelle tonalité correspond à quelle mineure dans Tableau des gammes de toutes les tonalités.
Questions fréquentes
Que sont les accords diatoniques ?
Ce sont les sept accords construits en utilisant uniquement les notes de la gamme de cette tonalité. En Do majeur, ce sont les sept accords qu’on peut construire avec seulement les touches blanches : C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. La plupart des accords utilisés dans un morceau entrent dans cet ensemble.
Dois-je mémoriser les sept ?
Non. Quatre accords — Ⅰ, Ⅳ, Ⅴ et ⅵ (C, F, G et Am en Do majeur) — suffisent pour la plupart des morceaux pop. ⅶ° (Bdim) est rarement utilisé seul, donc tu peux le garder pour la fin.
Je ne peux rien utiliser d’autre que des accords diatoniques ?
Si, tu peux. Les accords en dehors des sept s’appellent des accords empruntés ou des dominantes secondaires, et ils servent à apporter de la variété à un morceau.
Cela dit, l’ordre compte — habitue-toi d’abord à écrire uniquement avec les sept. Sans repère, tu ne peux pas remarquer quand tu en es sorti.
Que faire si je ne connais pas la tonalité ?
Regarde l’armature (le nombre de dièses ou de bémols) sur la partition. Un dièse, c’est Sol majeur, un bémol, c’est Fa majeur, et ainsi de suite. La méthode pour les distinguer est expliquée dans Comment apprendre et utiliser le cycle des quintes.
Pourquoi le 2e, le 3e et le 6e sont-ils mineurs ?
Parce que l’espacement entre les notes de la gamme n’est pas régulier. L’écart entre Do et Ré est un ton, mais entre Mi et Fa, c’est seulement un demi-ton. Cette différence change la forme des accords qu’on empile.
Le résultat, c’est le même schéma dans toutes les tonalités : « 1, 4, 5 sont majeurs ; 2, 3, 6 sont mineurs ; 7 est diminué ». C’est le seul schéma à mémoriser.
À lire aussi
- Progressions d’accords au piano : 5 modèles classiques｜Les formes classiques qui naissent de l’organisation des sept
- Tableau des accords au piano｜Pour consulter comment jouer chaque accord individuel
- Comment apprendre et utiliser le cycle des quintes｜Vois d’un coup d’œil comment les sept accords s’inscrivent dans trois colonnes du cycle
- Progression Canon / Progression Royal Road / Progression Komuro｜Explication détaillée des trois classiques
- Tableau des gammes de toutes les tonalités｜La gamme de chaque tonalité et sa relative correspondante
Résumé
- Seuls sept accords sont utilisés dans une tonalité donnée. En Do majeur, les sept qu’on peut construire avec les touches blanches
- Le schéma est le même dans toutes les tonalités : 1, 4, 5 sont majeurs ; 2, 3, 6 sont mineurs ; 7 est diminué
- Alors apprends-le par degré (Ⅰ・ⅱ・ⅲ…). La forme reste la même même quand la tonalité change
- L’astuce pour les organiser : commence sur Ⅰ, termine sur Ⅰ, avec Ⅴ juste avant la fin
- Une tonalité mineure partage les mêmes sept que sa relative majeure. Seule « la maison » change
Apprendre les sept comme un ensemble t’amène à composer bien plus vite que mémoriser les accords un par un.
L’outil ci-dessus ne sauvegarde rien, alors essaie-le autant de fois que tu veux. Appuie sur les sept boutons comme tu veux, et quand tu trouves un arrangement qui te plaît, utilise le bouton de partage pour récupérer l’URL.
