Gli accordi diatonici sono i sette accordi disponibili in una determinata tonalità. Gli accordi che compaiono in un brano rientrano quasi sempre in questi sette.
Prima della spiegazione, ascolta tu stesso. Prova a premere i sette pulsanti “accordi disponibili in questa tonalità” dello strumento qui sotto, da sinistra a destra.
Se non senti nulla, disattiva la modalità silenziosa e ricarica la pagina.
- Scegli una tonalità
La riga superiore sono le tonalità con i diesis, quella inferiore con i bemolli. Sceglierne una riscrive i sette accordi per quella tonalità. - Premi i sette pulsanti
Ogni pressione aggiunge una battuta, e la diteggiatura appare sulla tastiera. I numeri piccoli (Ⅰ・ⅱ・ⅲ…) sono i gradi. - Riproducilo
Suona nell’ordine in cui li hai disposti. Puoi anche cambiare il tempo.
Suona i sette in ordine e sentirai che si collegano tutti senza stonature. È perché sono tutti costruiti dalle stesse sette note.
“Che accordo dovrei mettere adesso?” — tutti si scontrano con questo muro quando iniziano a imparare gli accordi. Invece di scegliere tra 108 accordi, scegli tra sette. Una volta che riesci a pensare così, sia l’accompagnamento che la composizione diventano molto più gestibili.
Questo articolo ripercorre come funzionano gli accordi diatonici, una tabella per tutte le 12 tonalità, e i passaggi concreti per organizzare i sette in una progressione di accordi — tutto con il suono, così puoi verificare mentre procedi.
- Cosa sono gli accordi diatonici?
- Accordi diatonici per tutte le 12 tonalità
- Impararlo per grado (numeri romani)
- I sette hanno tre funzioni
- Costruire una progressione di accordi con gli accordi diatonici
- Accordi diatonici di settima
- Accordi diatonici in tonalità minori
- Domande frequenti
- Da leggere anche
- Riepilogo
Cosa sono gli accordi diatonici?
Gli accordi diatonici sono accordi costruiti usando solo le note della scala di quella tonalità.
La scala di Do maggiore è fatta delle sette note Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Costruendo su ciascuna di queste sette note e impilando altre due note a distanza di terza, si ottengono sette accordi.
Per esempio, partendo da Do: Do → (saltando Re) → Mi → (saltando Fa) → Sol. Questo dà “Do, Mi, Sol” = C. Ora, partendo da Re: “Re, Fa, La” = Dm. Non si usa nemmeno un tasto nero.
| Grado | Accordo | Note | Do-Re-Mi |
|---|---|---|---|
| Ⅰ | C | C・E・G | Do・Mi・Sol |
| ⅱ | Dm | D・F・A | Re・Fa・La |
| ⅲ | Em | E・G・B | Mi・Sol・Si |
| Ⅳ | F | F・A・C | Fa・La・Do |
| Ⅴ | G | G・B・D | Sol・Si・Re |
| ⅵ | Am | A・C・E | La・Do・Mi |
| ⅶ° | Bdim | B・D・F | Si・Re・Fa |
Il settimo, Bdim, suona un po’ instabile e raramente appare da solo nei brani reali. Imparare gli altri sei è sufficiente per iniziare.
Perché solo sette?
Un brano ha una “tonalità”, e le note usate in quella tonalità sono fissate in anticipo. In Do maggiore, sono i sette tasti bianchi.
Se le note sono fisse, anche gli accordi che si possono costruire da esse sono automaticamente fissi. Per questo ce ne sono solo sette.
Questo non significa che non si possa mai usare nulla al di fuori di questi sette, ovviamente. Ma nel momento in cui esci dai sette, l’orecchio nota che qualcosa è cambiato. Questo è esattamente ciò che sono la modulazione e gli accordi presi in prestito.
Accordi diatonici per tutte le 12 tonalità
Ecco tutte le 12 tonalità elencate. Le 6 righe superiori sono tonalità con i diesis, le 6 inferiori con i bemolli.
| Tonalità | Ⅰ | ⅱ | ⅲ | Ⅳ | Ⅴ | ⅵ | ⅶ° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do maggiore (C) | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Sol maggiore (G) | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| Re maggiore (D) | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim |
| La maggiore (A) | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim |
| Mi maggiore (E) | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim |
| Si maggiore (B) | B | C♯m | D♯m | E | F♯ | G♯m | A♯dim |
| Sol♭ maggiore (G♭) | G♭ | A♭m | B♭m | C♭ | D♭ | E♭m | Fdim |
| Re♭ maggiore (D♭) | D♭ | E♭m | Fm | G♭ | A♭ | B♭m | Cdim |
| La♭ maggiore (A♭) | A♭ | B♭m | Cm | D♭ | E♭ | Fm | Gdim |
| Mi♭ maggiore (E♭) | E♭ | Fm | Gm | A♭ | B♭ | Cm | Ddim |
| Si♭ maggiore (B♭) | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | Adim |
| Fa maggiore (F) | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim |
Sembra tanto, ma non serve impararlo a memoria. Premi una tonalità nello strumento sopra e i sette compaiono all’istante.
Quello che conta di più è notare che lo schema è lo stesso in ogni tonalità: il 1°, 4° e 5° sono maggiori, il 2°, 3° e 6° sono minori, e il 7° è diminuito. Questo non cambia mai, qualunque sia la tonalità.
Impararlo per grado (numeri romani)
Se lo schema è sempre lo stesso, conviene impararlo per posizione invece che per nome dell’accordo. I gradi (numeri romani) sono la notazione per questo.
| Grado | Tipo | Do maggiore | Sol maggiore | Mi♭ maggiore |
|---|---|---|---|---|
| Ⅰ | Maggiore | C | G | E♭ |
| ⅱ | Minore | Dm | Am | Fm |
| ⅲ | Minore | Em | Bm | Gm |
| Ⅳ | Maggiore | F | C | A♭ |
| Ⅴ | Maggiore | G | D | B♭ |
| ⅵ | Minore | Am | Em | Cm |
| ⅶ° | Diminuito | Bdim | F♯dim | Ddim |
Le maiuscole indicano maggiore, le minuscole minore. Scritto così, la stessa notazione funziona indipendentemente dalla tonalità.
Per esempio, la progressione “Ⅰ→Ⅴ→ⅵ→Ⅳ” è C→G→Am→F in Do maggiore, e G→D→Em→C in Sol maggiore. La forma resta la stessa, cambia solo la posizione.
Cambia tonalità nello strumento sopra e gli accordi che hai posizionato si trasportano subito insieme. Ascolta tu stesso: la relazione tra i gradi non cambia mai.
I sette hanno tre funzioni
I sette accordi si dividono in tre gruppi per funzione. Una volta chiaro questo, puoi decidere tu stesso l’ordine.
| Funzione | Accordi (Do maggiore) | Sensazione |
|---|---|---|
| Tonica (casa) | Ⅰ・ⅲ・ⅵ C・Em・Am | Stabile. Va all’inizio e alla fine |
| Sottodominante (uscita) | Ⅳ・ⅱ F・Dm | Si allontana dolcemente. Aggiunge movimento |
| Dominante (ritorno a casa) | Ⅴ・ⅶ° G・Bdim | Tira forte. Fa venire voglia di tornare a casa |
Tonica → Sottodominante → Dominante → Tonica. Questo è il flusso più basilare di tutti. In Do maggiore, è C→F→G→C.
Premi ▶ e sentirai C→F→G→C (Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ).
Nel momento in cui torna a Do, dovresti sentire che si è concluso correttamente. Creare questa sensazione di “ritorno a casa” è il compito della Dominante (G).
Costruire una progressione di accordi con gli accordi diatonici
Una volta conosciuti i sette, non resta che organizzarli. Non serve pensarci troppo.
Passaggio 1: Inizia su Ⅰ, finisci su Ⅰ
Inizia pensando in 4 battute. Fai in modo che la battuta 1 e la battuta 4 siano Ⅰ (Do in Do maggiore). Solo questo dà “un’unità completa”.
Passaggio 2: Metti Ⅴ nella battuta 3
Posizionare Ⅴ (G) subito prima della fine rafforza il richiamo verso il Ⅰ finale. Questo dà la forma Ⅰ・?・Ⅴ・Ⅰ.
Passaggio 3: Metti quello che vuoi nella battuta 2
Prova a mettere ⅵ (Am), Ⅳ (F) o ⅱ (Dm) nella battuta 2 rimasta. Cambiare solo questo punto cambia tutta la sensazione del brano.
Con ⅵ (Am) nella battuta 2. Un po’ più malinconico.
Fai invece la battuta 2 con un Ⅳ (F) e si apre con un suono più luminoso.
Lo stesso Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ, in arpeggio. Inizia a suonare come un vero accompagnamento.
Nello strumento sopra, premi la battuta 2 e sostituiscila con un altro accordo. Vedrai quanto cambia l’impressione cambiandone solo uno.
Anche le progressioni classiche stanno tutte dentro questi sette
Scritte per grado, alcune progressioni di accordi ben conosciute diventano così.
| Progressione | Gradi | In Do maggiore |
|---|---|---|
| Progressione Canone | Ⅰ–Ⅴ–ⅵ–ⅲ–Ⅳ–Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ | C→G→Am→Em→F→C→F→G |
| Progressione Royal Road | Ⅳ–Ⅴ–ⅲ–ⅵ | F→G→Em→Am |
| Progressione Komuro | ⅵ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ | Am→F→G→C |
| Progressione circolare | Ⅰ–ⅵ–ⅱ–Ⅴ | C→Am→Dm→G |
In altre parole, conoscere i sette permette di costruire tutte le progressioni classiche. Una spiegazione dettagliata di ciascuna è in Progressioni di accordi per pianoforte: 5 modelli classici con il suono.
Accordi diatonici di settima
Impila un’altra nota a distanza di terza sopra la triade e ottieni un accordo di settima. È il suono che si sente spesso nel jazz e nei brani dal suono più raffinato.
| Grado | Accordo (Do maggiore) | Funzione |
|---|---|---|
| Ⅰmaj7 | CM7 | Tonica |
| ⅱm7 | Dm7 | Sottodominante |
| ⅲm7 | Em7 | Tonica |
| Ⅳmaj7 | FM7 | Sottodominante |
| Ⅴ7 | G7 | Dominante |
| ⅵm7 | Am7 | Tonica |
| ⅶm7♭5 | Bm7♭5 | Dominante |
Vale la pena notare che solo Ⅴ diventa un “7” (G7). Tutti gli altri sono M7 o m7, ma la quinta fa eccezione.
Questo G7 è l’accordo che tira più forte verso Ⅰ. Il classico jazz “due-cinque-uno” (Dm7→G7→CM7) viene esattamente da qui.
Le triadi sostituite con accordi di settima (CM7→FM7→G7→CM7).
Confrontalo con la versione in triadi, C→F→G→C, e anche se è la stessa progressione, suona notevolmente più maturo. Scegli M7, m7 o 7 da “scegli accordo” nello strumento sopra e puoi costruire il tuo.
Per saperne di più sul due-cinque, vedi Due-cinque (Ⅱ–Ⅴ–Ⅰ) spiegato.
Accordi diatonici in tonalità minori
Anche le tonalità minori hanno accordi diatonici. Ma non serve reimparare nulla.
Le note usate in La minore sono La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol — esattamente le stesse sette note di Do maggiore (questo si chiama tonalità relativa). Il che significa che anche i sette accordi che ottieni sono gli stessi.
L’unica differenza è quale si sente come “casa”. In Do maggiore, Do è casa. In La minore, Am è casa.
| Casa (Tonica) | I sette accordi | |
|---|---|---|
| Do maggiore | C | C・Dm・Em・F・G・Am・Bdim |
| La minore | Am | Am・Bdim・C・Dm・Em・F・G |
Quindi se vuoi lavorare in La minore con lo strumento, scegli il Do maggiore relativo e inizia semplicemente a organizzare da Am — funziona così com’è.
Detto questo, nei brani reali, Em viene spesso cambiato in E (o E7) per rafforzare il richiamo dominante. Alzando Sol a Sol♯, questo è ciò che si chiama scala minore armonica. Questo E si trova al di fuori dei sette, ma è del tutto normale nelle tonalità minori.
Puoi controllare quale tonalità si accoppia con quale minore in Tabella delle scale di tutte le tonalità.
Domande frequenti
Cosa sono gli accordi diatonici?
Sono i sette accordi costruiti usando solo le note della scala di quella tonalità. In Do maggiore, sono i sette accordi che puoi costruire usando solo i tasti bianchi: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. La maggior parte degli accordi usati in un brano rientra in questo insieme.
Devo memorizzare tutti e sette?
No. Quattro accordi — Ⅰ, Ⅳ, Ⅴ e ⅵ (C, F, G e Am in Do maggiore) — ti permettono di suonare la maggior parte dei brani pop. ⅶ° (Bdim) viene usato raramente da solo, quindi puoi lasciarlo per ultimo.
Non posso usare nient’altro oltre agli accordi diatonici?
Puoi. Gli accordi al di fuori dei sette si chiamano accordi presi in prestito o dominanti secondarie, e vengono usati per dare varietà a un brano.
Detto questo, l’ordine conta — prima abituati a scrivere solo dentro i sette. Senza un riferimento, non puoi accorgerti di quando sei uscito.
Cosa faccio se non conosco la tonalità?
Guarda l’armatura di chiave (il numero di diesis o bemolli) sullo spartito. Un diesis è Sol maggiore, un bemolle è Fa maggiore, e così via. Il metodo per distinguerle è spiegato in Come imparare e usare il circolo delle quinte.
Perché il 2°, 3° e 6° sono minori?
Perché la distanza tra le note della scala non è uniforme. Il gap tra Do e Re è un tono intero, ma tra Mi e Fa è solo un semitono. Questa differenza cambia la forma degli accordi che si impilano.
Il risultato è lo stesso schema in ogni tonalità: “1, 4, 5 sono maggiori; 2, 3, 6 sono minori; 7 è diminuito”. Questo schema è tutto ciò che devi memorizzare.
Da leggere anche
- Progressioni di accordi per pianoforte: 5 modelli classici｜Le forme classiche che nascono dall’organizzare i sette
- Tabella degli accordi per pianoforte｜Per consultare come suonare ogni singolo accordo
- Come imparare e usare il circolo delle quinte｜Vedi a colpo d’occhio come i sette accordi si dispongono in tre colonne del cerchio
- Progressione Canone / Progressione Royal Road / Progressione Komuro｜Spiegazione dettagliata dei tre classici
- Tabella delle scale di tutte le tonalità｜La scala di ogni tonalità e la sua tonalità relativa
Riepilogo
- Si usano solo sette accordi in una determinata tonalità. In Do maggiore, i sette che puoi costruire con i tasti bianchi
- Lo schema è lo stesso in ogni tonalità: 1, 4, 5 sono maggiori; 2, 3, 6 sono minori; 7 è diminuito
- Quindi impararlo per grado (Ⅰ・ⅱ・ⅲ…). La forma resta la stessa anche quando cambia la tonalità
- Il trucco per organizzarli: inizia su Ⅰ, finisci su Ⅰ, con Ⅴ subito prima della fine
- Una tonalità minore condivide gli stessi sette della sua maggiore relativa. Cambia solo dov’è “casa”
Imparare i sette come gruppo ti porta a scrivere musica molto più velocemente che memorizzare gli accordi uno alla volta.
Lo strumento sopra non salva nulla, quindi provalo tutte le volte che vuoi. Premi i sette pulsanti come preferisci, e quando trovi una disposizione che ti piace, usa il pulsante di condivisione per salvare l’URL.
