Los acordes diatónicos son los siete acordes disponibles en una tonalidad dada. Los acordes que aparecen en una canción suelen estar dentro de estos siete.
Antes de la explicación, escúchalo tú mismo. Prueba a pulsar los siete botones de «acordes disponibles en esta tonalidad» de la herramienta de abajo, de izquierda a derecha.
Si no oyes nada, desactiva el modo silencio y recarga la página.
- Elige una tonalidad
La fila superior son las tonalidades con sostenidos, la inferior con bemoles. Al elegir una, los siete acordes se reescriben para esa tonalidad. - Pulsa los siete botones
Cada pulsación añade un compás, y la digitación aparece en el teclado. Los números pequeños (Ⅰ・ⅱ・ⅲ…) son los grados. - Reprodúcelo
Suena en el orden en que los colocaste. También puedes cambiar el tempo.
Toca los siete en orden y oirás que todos encajan sin problema. Es porque todos están construidos con las mismas siete notas.
«¿Qué acorde debería poner ahora?» — todo el mundo se topa con esta pared al empezar a aprender acordes. En lugar de elegir entre 108 acordes, estás eligiendo entre siete. Cuando consigues pensar así, tanto acompañar como componer se vuelve mucho más manejable.
Este artículo repasa cómo funcionan los acordes diatónicos, una tabla con las 12 tonalidades, y los pasos concretos para organizar los siete en una progresión de acordes, todo con sonido, para que puedas comprobarlo sobre la marcha.
- ¿Qué son los acordes diatónicos?
- Acordes diatónicos de las 12 tonalidades
- Aprenderlo por grado (números romanos)
- Los siete tienen tres funciones
- Construir una progresión de acordes con acordes diatónicos
- Acordes diatónicos de séptima
- Acordes diatónicos en tonalidades menores
- Preguntas frecuentes
- Para seguir leyendo
- Resumen
¿Qué son los acordes diatónicos?
Los acordes diatónicos son acordes construidos usando solo las notas de la escala de esa tonalidad.
La escala de Do mayor son las siete notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Construyendo sobre cada una de estas siete notas y apilando dos notas más a distancia de tercera, obtienes siete acordes.
Por ejemplo, empezando desde Do: Do → (saltando Re) → Mi → (saltando Fa) → Sol. Eso da «Do, Mi, Sol» = C. Ahora, empezando desde Re: «Re, Fa, La» = Dm. No se usa ni una sola tecla negra.
| Grado | Acorde | Notas |
|---|---|---|
| Ⅰ | C | C・E・G |
| ⅱ | Dm | D・F・A |
| ⅲ | Em | E・G・B |
| Ⅳ | F | F・A・C |
| Ⅴ | G | G・B・D |
| ⅵ | Am | A・C・E |
| ⅶ° | Bdim | B・D・F |
El séptimo, Bdim, suena algo inestable y rara vez aparece solo en canciones reales. Con aprender los otros seis es suficiente para empezar.
¿Por qué solo siete?
Una canción tiene una «tonalidad», y las notas que se usan en esa tonalidad están fijadas de antemano. En Do mayor, son las siete teclas blancas.
Si las notas están fijadas, los acordes que puedes construir con ellas también quedan fijados automáticamente. Por eso hay solo siete.
Eso no significa que nunca puedas usar nada fuera de estos siete, claro. Pero en el momento en que sales de los siete, el oído nota que algo ha cambiado. Eso es, en el fondo, lo que son la modulación y los acordes prestados.
Acordes diatónicos de las 12 tonalidades
Aquí están las 12 tonalidades. Las 6 filas superiores son tonalidades con sostenidos, las 6 inferiores con bemoles.
| Tonalidad | Ⅰ | ⅱ | ⅲ | Ⅳ | Ⅴ | ⅵ | ⅶ° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do mayor (C) | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| Sol mayor (G) | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| Re mayor (D) | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim |
| La mayor (A) | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim |
| Mi mayor (E) | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim |
| Si mayor (B) | B | C♯m | D♯m | E | F♯ | G♯m | A♯dim |
| Sol♭ mayor (G♭) | G♭ | A♭m | B♭m | C♭ | D♭ | E♭m | Fdim |
| Re♭ mayor (D♭) | D♭ | E♭m | Fm | G♭ | A♭ | B♭m | Cdim |
| La♭ mayor (A♭) | A♭ | B♭m | Cm | D♭ | E♭ | Fm | Gdim |
| Mi♭ mayor (E♭) | E♭ | Fm | Gm | A♭ | B♭ | Cm | Ddim |
| Si♭ mayor (B♭) | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | Adim |
| Fa mayor (F) | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | Edim |
Parece mucho, pero no hace falta memorizarlo. Pulsa una tonalidad en la herramienta de arriba y los siete aparecen al instante.
Lo que importa más es notar que el patrón es el mismo en todas las tonalidades: el 1º, 4º y 5º son mayores, el 2º, 3º y 6º son menores, y el 7º es disminuido. Eso no cambia nunca, sea cual sea la tonalidad.
Aprenderlo por grado (números romanos)
Si el patrón es siempre el mismo, compensa aprenderlo por posición en vez de por nombre de acorde. Los grados (números romanos) son la notación para eso.
| Grado | Tipo | Do mayor | Sol mayor | Mi♭ mayor |
|---|---|---|---|---|
| Ⅰ | Mayor | C | G | E♭ |
| ⅱ | Menor | Dm | Am | Fm |
| ⅲ | Menor | Em | Bm | Gm |
| Ⅳ | Mayor | F | C | A♭ |
| Ⅴ | Mayor | G | D | B♭ |
| ⅵ | Menor | Am | Em | Cm |
| ⅶ° | Disminuido | Bdim | F♯dim | Ddim |
Las mayúsculas indican mayor, las minúsculas menor. Escrito así, la misma notación funciona sin importar la tonalidad.
Por ejemplo, la progresión «Ⅰ→Ⅴ→ⅵ→Ⅳ» es C→G→Am→F en Do mayor, y G→D→Em→C en Sol mayor. La forma es la misma, solo cambia el lugar.
Cambia de tonalidad en la herramienta de arriba y los acordes que has colocado se transportan al momento. Escúchalo tú mismo: la relación entre los grados nunca cambia.
Los siete tienen tres funciones
Los siete acordes se dividen en tres grupos según su función. Cuando esto queda claro, puedes decidir tú mismo el orden.
| Función | Acordes (Do mayor) | Sensación |
|---|---|---|
| Tónica (casa) | Ⅰ・ⅲ・ⅵ C・Em・Am | Estable. Va al principio y al final |
| Subdominante (salir) | Ⅳ・ⅱ F・Dm | Se aleja suavemente. Aporta movimiento |
| Dominante (volver a casa) | Ⅴ・ⅶ° G・Bdim | Tira con fuerza. Dan ganas de volver a casa |
Tónica → Subdominante → Dominante → Tónica. Ese es el flujo más básico de todos. En Do mayor, es C→F→G→C.
Pulsa ▶ y oirás C→F→G→C (Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ).
En el momento en que vuelve a Do, deberías sentir que realmente ha terminado. Crear esa sensación de «vuelta a casa» es el trabajo de la Dominante (G).
Construir una progresión de acordes con acordes diatónicos
Una vez que conoces los siete, solo queda organizarlos. No hace falta complicarse.
Paso 1: Empieza en Ⅰ, termina en Ⅰ
Empieza pensando en 4 compases. Haz que el compás 1 y el compás 4 sean Ⅰ (Do en Do mayor). Solo con esto ya tienes «una unidad completa».
Paso 2: Pon Ⅴ en el compás 3
Colocar Ⅴ (G) justo antes del final refuerza el tirón hacia el Ⅰ final. Eso te da la forma Ⅰ・?・Ⅴ・Ⅰ.
Paso 3: Pon lo que quieras en el compás 2
Prueba a poner ⅵ (Am), Ⅳ (F) o ⅱ (Dm) en el compás 2 que queda libre. Cambiar solo este punto cambia toda la sensación de la pieza.
Con ⅵ (Am) en el compás 2. Un poco más melancólico.
Pon Ⅳ (F) en el compás 2 en su lugar y se abre con un sonido más luminoso.
El mismo Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ, en arpegio. Empieza a sonar como un acompañamiento real.
En la herramienta de arriba, pulsa el compás 2 y cambia el acorde por otro. Verás cuánto cambia la impresión con solo modificar uno.
Incluso las progresiones clásicas están dentro de estos siete
Escritas por grado, algunas progresiones de acordes muy conocidas quedan así.
| Progresión | Grados | En Do mayor |
|---|---|---|
| Progresión Canon | Ⅰ–Ⅴ–ⅵ–ⅲ–Ⅳ–Ⅰ–Ⅳ–Ⅴ | C→G→Am→Em→F→C→F→G |
| Progresión Camino Real | Ⅳ–Ⅴ–ⅲ–ⅵ | F→G→Em→Am |
| Progresión Komuro | ⅵ–Ⅳ–Ⅴ–Ⅰ | Am→F→G→C |
| Progresión circular | Ⅰ–ⅵ–ⅱ–Ⅴ | C→Am→Dm→G |
En otras palabras, conociendo los siete puedes construir cualquiera de las progresiones clásicas. Una explicación detallada de cada una está en Progresiones de acordes para piano: 5 patrones clásicos con sonido.
Acordes diatónicos de séptima
Apila una nota más a distancia de tercera sobre la tríada y obtienes un acorde de séptima. Es el sonido que se oye a menudo en el jazz y en canciones de sonido más sofisticado.
| Grado | Acorde (Do mayor) | Función |
|---|---|---|
| Ⅰmaj7 | CM7 | Tónica |
| ⅱm7 | Dm7 | Subdominante |
| ⅲm7 | Em7 | Tónica |
| Ⅳmaj7 | FM7 | Subdominante |
| Ⅴ7 | G7 | Dominante |
| ⅵm7 | Am7 | Tónica |
| ⅶm7♭5 | Bm7♭5 | Dominante |
Lo que vale la pena notar es que solo Ⅴ se convierte en «7» (G7). Todos los demás son M7 o m7, pero el quinto es la excepción.
Este G7 es el acorde que tira con más fuerza hacia Ⅰ. El clásico «dos-cinco-uno» del jazz (Dm7→G7→CM7) viene precisamente de aquí.
Las tríadas cambiadas por acordes de séptima (CM7→FM7→G7→CM7).
Compáralo con la versión en tríadas, C→F→G→C, y aunque es la misma progresión, suena notablemente más adulto. Elige M7, m7 o 7 en «elegir acorde» de la herramienta de arriba y puedes construir el tuyo propio.
Para más sobre el dos-cinco, consulta Dos-cinco (Ⅱ–Ⅴ–Ⅰ) explicado.
Acordes diatónicos en tonalidades menores
Las tonalidades menores también tienen acordes diatónicos. Pero no hace falta volver a aprender nada.
Las notas que se usan en La menor son La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol — exactamente las mismas siete notas que Do mayor (esto se llama tonalidad relativa). Lo que significa que los siete acordes que obtienes también son los mismos.
La única diferencia es cuál se siente como «casa». En Do mayor, Do es la casa. En La menor, Am es la casa.
| Casa (Tónica) | Los siete acordes | |
|---|---|---|
| Do mayor | C | C・Dm・Em・F・G・Am・Bdim |
| La menor | Am | Am・Bdim・C・Dm・Em・F・G |
Así que si quieres trabajar en La menor con la herramienta, elige la relativa Do mayor y simplemente empieza a organizar desde Am; funciona tal cual.
Dicho esto, en canciones reales, Em se cambia a menudo por E (o E7) para reforzar el tirón dominante. Subiendo Sol a Sol♯, esto es lo que se llama escala menor armónica. Este E queda fuera de los siete, pero es completamente normal en tonalidades menores.
Puedes comprobar qué tonalidad va emparejada con qué menor en Tabla de escalas de todas las tonalidades.
Preguntas frecuentes
¿Qué son los acordes diatónicos?
Son los siete acordes construidos usando solo las notas de la escala de esa tonalidad. En Do mayor, son los siete acordes que puedes construir usando solo las teclas blancas: C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim. La mayoría de los acordes que se usan en una canción caben dentro de este conjunto.
¿Tengo que memorizar los siete?
No. Cuatro acordes — Ⅰ, Ⅳ, Ⅴ y ⅵ (C, F, G y Am en Do mayor) — te bastan para tocar la mayoría de canciones pop. ⅶ° (Bdim) casi nunca se usa solo, así que puedes dejarlo para el final.
¿No puedo usar nada más que acordes diatónicos?
Sí puedes. Los acordes fuera de los siete se llaman acordes prestados o dominantes secundarias, y se usan para dar variedad a una pieza.
Dicho esto, el orden importa: primero acostúmbrate a escribir solo con los siete. Sin una base, no puedes notar cuándo te has salido de ella.
¿Qué hago si no sé la tonalidad?
Mira la armadura (el número de sostenidos o bemoles) en la partitura. Un sostenido es Sol mayor, un bemol es Fa mayor, y así sucesivamente. El método para distinguirlas se explica en Cómo aprender y usar el círculo de quintas.
¿Por qué el 2º, 3º y 6º son menores?
Porque el espacio entre las notas de la escala no es uniforme. La distancia entre Do y Re es un tono, pero entre Mi y Fa es solo un semitono. Esa diferencia cambia la forma de los acordes que se apilan.
El resultado es el mismo patrón en cualquier tonalidad: «1, 4, 5 son mayores; 2, 3, 6 son menores; 7 es disminuido». Ese patrón es lo único que hay que memorizar.
Para seguir leyendo
- Progresiones de acordes para piano: 5 patrones clásicos｜Las formas clásicas que surgen de organizar los siete
- Tabla de acordes para piano｜Para consultar cómo tocar cada acorde individual
- Cómo aprender y usar el círculo de quintas｜Ve de un vistazo cómo los siete acordes encajan en tres columnas del círculo
- Progresión Canon / Progresión Camino Real / Progresión Komuro｜Explicación detallada de las tres clásicas
- Tabla de escalas de todas las tonalidades｜La escala de cada tonalidad y su relativa correspondiente
Resumen
- Solo se usan siete acordes en una tonalidad dada. En Do mayor, los siete que puedes construir con teclas blancas
- El patrón es el mismo en cualquier tonalidad: 1, 4, 5 son mayores; 2, 3, 6 son menores; 7 es disminuido
- Así que apréndelo por grado (Ⅰ・ⅱ・ⅲ…). La forma se mantiene aunque cambie la tonalidad
- El truco para organizarlos: empieza en Ⅰ, termina en Ⅰ, con Ⅴ justo antes del final
- Una tonalidad menor comparte los mismos siete que su relativa mayor. Solo cambia dónde está «casa»
Aprender los siete como conjunto te lleva a componer mucho más rápido que memorizar acordes uno a uno.
La herramienta de arriba no guarda nada, así que pruébala tantas veces como quieras. Pulsa los siete botones como quieras, y cuando encuentres una combinación que te guste, usa el botón de compartir para guardar la URL.
